雕塑家也开始在作品中留白。看惯了盎格鲁-撒克逊金属制品中那些密集交错的图案后，教堂铜门上的亚当、夏娃浮雕不禁让人眼前一亮。这座教堂位于奥托王朝的大城市希尔德斯海姆。浮雕中的亚当和夏娃身处户外，四下空阔，仅有一些过于巨大的植物和寥寥几笔的建筑细节，以此烘托出诱惑的场景。画面已简化到只剩最基本的内容，它超越了罗马浮雕的风格，因为罗马浮雕与盎格鲁-撒克逊的手稿插图和金属制品一样，似乎都迫不及待地想要填满整个空间。希尔德斯海姆的这些铜门是在11世纪初由当地主教贝恩沃德（Bernward）委托制作的，他热衷于收集与复制罗马雕塑，尤其想在自己的家乡建造出像罗马圣撒比纳圣殿（Santa Sabina）的大门那样的精品，而圣撒比纳圣殿比他早了整整500年，拥有最古老的耶稣受难像之一。贝恩沃德主教委托的雕塑家虽然未能留下姓名，但他的作品远远超越了圣撒比纳圣殿的耶稣受难像。铜门上的耶稣站在两个小偷中间，背靠着石墙，似乎是在嘲笑十字架上的耶稣。瘦削的人物形象力求表现出真实的空间感。贝恩沃德铜门的左侧是《旧约》中的场景，右侧是《新约》中的场景，两者在视觉效果上相互连接，由此也加强了叙事的完整性。夏娃摘下禁果的那棵树与右侧十字架的笔直形态相互映照，不禁让人想起《十字架之梦》中那棵会说话的树。