京都的新舊文化分野，不似巴黎建築的內外嚴明，也不似巴黎穿搭的參差隨意.
總是無可奈何而變，可送舊迎新，倒也坦然.
有兩場戲很觸動我.
一是秀男送關門展的帖子來，不忍看昔時手織的腰帶.
一是舞去商社面試，人家說：打起精神！妳若錄取，可要做京都門面.
自忖是最能保守傳統的人，可傳統都哪兒去啦.
电影的批判性十足，讲男女感情，讲父权母性，讲控制与依附，讲社会上常见的现象：由性别进行个人价值定义的野蛮传统，讲封闭家庭造成的扭曲精神，讲人的恐惧，男性对失去控制地位，女性对暴力的恐惧，讲野性青春讲出了一种“败感”.
基于此，在我看来开头弑父的那场戏并不唐突，它的语境会在之后被不断建构：弑父-继母立马转而依附儿子（带着色情意味）又只换来相同的轻蔑继而情绪爆发要玉石俱焚随后被杀（女性仍被掌控）-用他事后去找情人时显露的懦弱（强权男性的另一特征）突出“美子”身上的新女性意味（时代意味）-然而她最后也不自觉地产生了对他的依附-自由符号新希望的幻灭-男性因.
题外话：电影的插曲都很好听.
长谷川和彦真会选人，女主是原田美枝子，当年的她可比石桥静河（她的女儿）火热多了.
