一场农村妇女在法律道路上的西西弗之旅，看起来是揭露法律过于概念性导致的效用归零、官僚体系让事务繁冗程度层层叠加，但矛头指向的其实是扎根在传统中的婚育观念——秋菊苦难的源头是农村根深蒂固的重男轻女.
如果说制度的荒谬让人哭笑不得，科学观念的缺失只能让人扼腕叹息.
影片的声音设计在当年颇具实验性（周遭声响总是盖过主角的对话声），也几乎是中国第一部彻底的方言电影，村-镇-市三个地点巨大的景观差异，用现在的话说，也属于构造了异托邦景象，秋菊第一次进城换一身衣服以去掉农村身份，更是神来之笔.
所有这些风格挑战，全部隐入影片的写实面孔之下，从头至尾浑然天成，完全看不出有一处不恰当.
官员与百姓、制度与实情之间黏着又分离的暧昧关系，几乎被这个故事全部讲清.
张艺谋和巩皇的组合不服不行啊.
看了一部分费里尼的作品了，但对费里尼风格总结还是很模糊.
说写实吧，又有几分荒诞，说荒诞吧视点并不是以荒诞展开，荒诞并不突出.
写完上面的理解看着看着好像忽然明白了，费里尼的电影人物似乎都有一个共同的特性：人物有两种身份，一种是真实的，一种是虚假的，卡比利亚，大路，八部半均如此.
主人公都有一个无法挣脱的残酷现实，但同时也拥有一个美好虚无的表象，二者在矛盾中冲突，而受害者就是自己.
今年年底佳节，照明娱乐全球卖座动画电影系列的全新篇章即将展开，有更伟大的梦想和更多超夯流行金曲. 野心勃勃的无尾熊巴斯特穆恩，以及他旗下的全明星动物艺人，即将呈献史上最华丽耀眼的舞台大秀…而且是在绚烂夺目的世界娱乐之都举行. 但是有一个难关：他们必须先说服全世界最孤僻的摇滚巨星－由音乐传奇人物波诺首度为动画片献声演出－加入他们的表演行列.
